Театральный реквизит его виды - Kompanii.top - большой справочный портал

Что нужно для хорошего спектакля? Несомненно, пьеса, с которой и будет вестись работа, режиссер, талантливые актеры… Но впечатление будет неполным без еще одной важной составляющей — театрального реквизита, который поможет сделать действие более живым, натуральным, наполненным. Ведь порой именно небольшие, казалось бы, незначительные детали оказываются решающими для передачи смысла или для восприятия произведения. Вместе с тем очень и очень немногие зрители представляют себе, сколько труда стоит за этими нехитрыми на первый взгляд предметами.

Определение

Для начала нам необходимо определить, что же такое предметы театрального реквизита и бутафории. В общем, реквизитом называют совокупность предметов, необходимых актерам на сцене по ходу действия. При этом данные предметы могут быть как настоящими, подлинными, так и искусственными или бутафорскими. Кроме этого, выделяют также исходящий театральный реквизит, к которому относят еду, напитки, табак и прочие вещи, используемые во время спектакля, не многоразовые. Сам по себе реквизит может быть как частью убранства сцены (мебель, посуда, бытовая утварь), так и дополнением к сценическому костюму (сумки, кошельки, головные уборы, зонты и прочее).

Реквизиторский цех

Поскольку реквизит в театре — вещь далеко не одноразовая, возникает необходимость организовать ее хранение, а также уход, который позволит искусно выполненным деталям костюмов, элементам интерьера и столовым приборам остаться в целостности и сохранности и появиться еще не в одном спектакле. Сотрудники этого цеха, называемые реквизиторами, занимаются подготовкой необходимых для постановки предметов, а также хранят то, что осталось от старых спектаклей, в случае необходимости дорабатывая и обновляя отдельные элементы, или создавая новые.

Изготовление театрального реквизита

Основной задачей при создании предмета является придание ему внешнего вида, максимально схожего с оригинальным изделием. При этом зрители зачастую не догадываются о том, что «внешность» предмета реквизита и «его содержание» не имеют ничего общего. Вот несколько распространенных, но от этого не менее интересных примеров:

Объемные предметы посуды, например, кувшины, часто изготавливаются из папье-маше. Кроме этого, для этой цели возможно использование оргстекла.
Эффектно выглядящее оружие из вороненной стали зачастую оказывается простым деревом, только гладко отполированным и тщательно натертым графитным порошком, добытым из самых обычных мягких графитных карандашей.
Находящиеся на сцене книжные полки как правило заполнены целыми книжными блоками, выполненными из картона и оклеенными окрашенной тканью. Такие блоки достаточно легки и позволяют без проблем перемещать «наполненные книгами» стеллажи.
Сценическая растительность изготавливается из металла (чаще всего податливой, но достаточно прочной проволоки или тонких металлических трубок и ткани).
«Хрустальные», обильно украшенные подвесками люстры на самом деле оказываются выполненными целиком из металла — на металлической основе висят выполненные из белой жести «хрусталики».
Пенопласт и поролон достаточно активно используются при изготовлении еды, особенное если речь идет о хлебобулочных изделиях, а также скульптур, резьбы на мебели, отдельных архитектурных деталей.
Массы из из клея, муки, гипса, мела, бумаги используются при изготовлении элементов отделки оружия, посуды, мебели, «приготовлении» бутафорских тортов, придании поверхности необходимого рельефа. Кроме того, такие массы, называемые мастиками, используются при изготовлении орденов и им подобных предметов.

В целом, материалы, идущие на изготовление реквизита, достаточно разнообразны, их выбор ограничен только фантазией реквизитора и бюджетом театра.

Заключение

Несомненно, театр — это в первую очередь мастерство. Мастерство актеров, мастерство режиссеров и драматургов. Но впечатление от этого мастерства будет неполным без еще одного специалиста — реквизитора, чьи руки способны создать ту самую деталь, что в корне меняет впечатление от увиденного и врезается в память, становясь «фишкой» той или иной роли или того или иного актера. И, как и для многих людей театра, для реквизиторов и бутафоров профессиональным праздником является 27 марта, когда отмечается День театра.

Источник

Публикации

Театральный реквизит

Купить театральный реквизит!

Если набрать в поисковой системе словосочетание «театральный реквизит», мы увидим множество сайтов, предлагающих что угодно. Да-да, именно так — что угодно!

Там будут предлагаться: костюмы, маски, грим, дым-машины, световые приборы, кофры для перевозки, стойки, экраны, ткани и т. п., и т. д. И, очевидно, что, само по себе, все это НЕ реквизит.

А что же такое реквизит, и существует ли он вне контекста?

В сети можно встретить, например, следующее определение:

«Реквизи́т (от лат. requisitum — требуемое, необходимое) — комплекс вещей и объектов, которые нужны для производства театральных спектаклей, киносъемок, фотосессий, а также в качестве образцов для художников и скульпторов и т.п. Реквизитом могут выступать, и настоящие, и бутафорские вещи. Реквизит выполняет служебные (подсобные) функции, по отношению к главной идее и цели художественного произведения. Реквизитом считаются: мебель, транспорт, документы, пресса, оружие, аксессуары одежды, мелкие (и не очень) предметы быта и тому подобное.»

Встречается и такое определение: «Реквизит — разные вещи, кроме гардероба и декораций, необходимые для исполнения на сцене какой-либо театральной пьесы.»

И вот такое: «Совокупность настоящих, не бутафорских предметов, необходимых для театральной постановки.»

И еще такое: «Совокупность предметов, подлинных или бутафорских, используемых в театральных представлениях и киносъемках.»

Сказано все верно, но что такое реквизит яснее не становится.

Вроде, реквизит всегда визуализирован (виден зрителю и актерам), вещественен (это предметы, а не спецэффекты) и активен (либо им манипулируют, либо он самостоятельно, самим своим присутствием, играет какую-то роль).

Однако, все не так однозначно…

Первое, что хотелось бы отметить, это то, что границы между специалистами, которые помогают творцам в воплощении их художественных замыслов, не всегда можно четко обозначить.

Например, на одном проекте, какая-нибудь гипсовая скульптура будет считаться частью интерьера, поэтому за ее установку будет отвечать художник-постановщик или сценограф. А на другом проекте ту же самую скульптуру могут «прикрепить» к реквизиторскому цеху.

Или, допустим, портупея с кобурой: на одном проекте, они будут частью костюма; на другом — реквизитом; а на третьем их привезут оружейники вместе с макетом пистолета.

С визуализацией тоже до конца не понятно…

Например, если актеры бродят по темной сцене с фонариками в руках, и мы видим не сами фонарики, а только их лучи. К чему тогда их отнести: к осветительным приборам, спецэффектам или реквизиту?

А бутылки из, так называемого, сахарного стекла? На первый взгляд — это реквизит. Но их главная задача не просто «быть бутылками», их главная задача быть разбитыми, то есть важен, прежде всего, сам акт разбивания бутылки о голову, а еще точнее — эффект, который производит это разбивание на зрителя.

Как правило, изделиями из сахарного стекла занимаются реквизиторы, хотя, строго говоря, их нужно отнести к департаменту спецэффектов.

А становятся ли реквизитом локон на парике, который наматывает на палец актриса, или аксельбант на мундире, которым поигрывает актер? Ведь без этих элементов грима и костюма артисты лишатся возможности продемонстрировать какие-то нюансы характеров их героев.

Что, наверное, бесспорно, так это то, что реквизит всегда активен, даже если он просто статично присутствует в визуальном поле зрителя. То есть, будучи даже пассивным, будучи не фигурой, а фоном, он играет свою роль.

А.П. Чехов, был уверен в том, что ружье, будучи повешенным на стену в первом акте, обязательно должно выстрелить, например, в последнем.

Хотя, я легко могу представить себе постмодернистский спектакль, в котором ружье будет все время мозолить глаза зрителю и, в конце концов, так и НЕ выстрелит )

КУПИТЬ ТЕАТРАЛЬНЫЙ РЕКВИЗИТ

Источник

Реквизит и Театральная бутафория. Приемы, материалы и технология изготовления.

РЕКВИЗИТ
ТЕАТРАЛЬНЫЙ
(от латин. requisitum – необходимое, требуемое;
франц. accessoire, англ. props, нем. Requisiten, исп.
Utilleria), предметы, используемые актерами
в ходе спектакля. Могут выполнять три
основные функции, которые в равной мере
заложены в генетическом коде искусства
сценографии.

Первая функция –
т.н. персонажная,
– когда какой-либо предмет, чаще
относительно крупный, выступает в роли
значимого самостоятельного персонажа.
Так было в предсценографии ритуально-обрядовых
действ, когда все без исключения
используемые предметы, которые
впоследствии стали принадлежностью
бытовой жизни, имели свое метафорическое
образное содержание: стол – это святая
святых, престол; скатерть – покрывало,
метафора неба-воздуха; закрытая бочка
– храм, брачная комната, сосуд для вина,
сосуд для солнечного света, преисподняя,
женское лоно; корзина – сито для зерна
и корзинка с новорожденным и т.д.

Третья функция
реквизита –
служить вещественным элементом обстановки
реального места действия или атрибутом
персонажа, обозначающим
его положение, должность, специальность
(скипетр, жезл, трезубец, булава, меч,
посох, метла и пр.) или принадлежностью
его бытовой, производственной и прочих
сфер жизнедеятельности (зонт, чемодан,
портфель, трость, кошелек, мобильный
телефон и т.д., и т.п.).

В каждой из трех
функций могут выступать практически
одни и те же предметы, более того, часто
так бывает в одном и том же спектакле,
– в разные его моменты или даже
одномоментно, по закону мгновенного
театрального «перевоплощения».

В качестве реквизита
используются предметы и вещи, как
специально сделанные мастерами
бутафорского цеха, так и взятые
непосредственно из окружающей
действительности и лишь по мере
необходимости художественно обработанные,
приспособленные к сцене. Наконец,
реквизитом (с добавлением эпитета
«исходящий») в театре называют все то,
что актер во время своей игры-действия
потребляет: еду, напитки, табак и т.п.

К.С. Станиславский
говорил: « Для того чтобы воссоздать
живую жизнь на сцене. Надо же знать эту
жизнь, надо найти ключи к ее воссозданию»

Бутафория —
это ряд предметов . необходимых для
спектаклей, литературных монтажей,
концертов и театрализованных представлений,
предметы сценического оформления
спектакля, имеющие декоративное
назначение.

Иногда бутафорские
вещи создаются фантазией автора и
художника. Особенно в сказках. Но они
должны выглядеть со сцены настоящими.

Почему в театре
или в концерте используют бутафорские
предметы ,а не настоящие? Прежде всего
потому , что не всегда можно найти ту
или иную настоящую вещь, особенно если
она стала исторической, кроме того,
некоторые предметы, громоздки, их сложно
хранить или вещь дорогостоящая.

Но основная причина
использования бутафории- это специфика
сцены. Она заключается в том , что
подлинные вещи кажутся в ярком свете
из рядов зрительного зала менее
выразительными и « настоящими»», чем
бутафорские. Опытный бутафор знает
,какие детали нужно укрупнить; подчеркнуть
форму краской или лепкой, чтобы вещь
производила необходимое впечатление,
он знает как в театральном свете
изменяется тот или иной свет или форма.

Бутафория имеет
большое значение для творческого
самочувствия актера на сцене; для актера
очень важен вид предмета, который он
держит в руках или о котором говорит
по ходу действия.

В число бутафорских
изделий входят скульптура, предметы
утвари и реквизита, декоративные
растения, оружие, доспехи, драгоценности
и другие предметы художественного
оформления спектакля.

Следует помнить
,что все аксессуары спектакля должны
быть выполнены в полном соответствии
с общим стилем решения спектакля, с
содержанием , пьесы или сценария. Задача
художника-бутафора –своим мастерством
содействовать режиссеру и художнику в
их ответной задаче донести до зрителя
идею спектакля.

Любую бутафорию
можно изготовить своими руками. Разная
бумага ,картон ,жесть, проволока, ткань,
фанера, рейки и другие традиционные
материалы используются бутафорами. Но
современный быт предоставляет массу
новых возможностей различных материалов(
пластик, Полиэтилен, орг стекло,
металлопластиковые конструкции
и.т.д)Немного фантазии – и эти материалы
помогут создать неповторимый образ
спектакля, представления.

Бутафорию можно
изготовить двумя способами:с помощью
чертежей и выкроеки с использованием
готовых форм.

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Источник

РЕКВИЗИТ ТЕАТРАЛЬНЫЙ (от латин. requisitum – необходимое, требуемое; франц. accessoire, англ. props, нем. Requisiten, исп. Utilleria), предметы, используемые актерами в ходе спектакля. Могут выполнять три основные функции, которые в равной мере заложены в генетическом коде искусства сценографии.

Первая функция – т.н. персонажная, – когда какой-либо предмет, чаще относительно крупный, выступает в роли значимого самостоятельного персонажа. Так было в предсценографии ритуально-обрядовых действ, когда все без исключения используемые предметы, которые впоследствии стали принадлежностью бытовой жизни, имели свое метафорическое образное содержание: стол – это святая святых, престол; скатерть – покрывало, метафора неба-воздуха; закрытая бочка – храм, брачная комната, сосуд для вина, сосуд для солнечного света, преисподняя, женское лоно; корзина – сито для зерна и корзинка с новорожденным и т.д. О.М.Фрейденберг писала: «Первобытное сознание делает вещь стихией, зверем, «героем». Вещь говорит, движется, переживает все те фазы, что и тотем; она, как тотем, разбивается на части (например, горшок в свадебной обрядности), разрывается на куски (например, завеса в момент смерти Христа; одежда брачующейся), переламывается, отождествляясь с расчленяемым тотемом-зверем. Вещь хоронят, женят, судят». Понимание предмета, как самостоятельного сценографического персонажа, возродилось – естественно, но на иной эстетической основе, в связи с новейшими открытиями пластического и театрального авангарда, – в творчестве ряда мастеров театра второй половины 20 – начала 21 в.

Вторая функция – игровая. Она предполагает использование исполнителем-актером тех или иных предметов реквизита для манипулирования в процессе игры для демонстрации тех или иных своих навыков, умений, приемов, для демонстрации характерных черт персонажа или ситуаций, в которых он оказывается. Так в фольклорном и старинных традиционных театрах полено могло изображать младенца, гребень – прялку и т.д.; с помощью палки показывали скачущего на лошади всадника, с помощью стула – человека, взбирающегося в гору, а игрой с веером – восход солнца или луны, пролетающих в небе птиц, падающие листья, порывы ветра, не говоря уже разных состояниях героя (лукавство, печаль, гнев, радость, умиротворенность, торжество). На сохранившихся гравюрах Жака Калло видно сколь многообразна и виртуозна была игра с реквизитом актеров итальянской комедии дель арте: гитара, на которой исполнитель только что аккомпанировал своему пению, превращалась в «ружье», угрожающе направленное на партнера. «Ружьем» была и палка с горящей свечкой на конце. Меч изображал и хвост, и посох наряду с тем, что использовался – более всего и самыми разными изобретательными, смыкающимися с искусством жонглера, способами – и по своему прямому назначению, т.е. для буфонных сражений. Актеры комедии дель арте ловко играли и другими предметами, как кошелек, платок, письмо до более крупных. Что только ни становится предметом игры в сценах бесконечных потасовок. И грабли, и вилы, и огромный зонт, которым девушки защищаются от кавалеров. Это и кувшин или лейка, из которой дзанни поливают головы противников, обращая их в бегство стрельбой горохом, выдуваемым из полой трубки, и струей воды в лицо, выпускаемой изо рта. Обыгрывалась и веревка, чаще всего как средство создания путаницы, например, когда ею закручивали Арлекина, вместе с ним обязательно оказывался привязанным его хозяин. Примеры игрового использования реквизита можно найти в драматургии Шекспира и Лопе де Вега. А спустя три столетия новая мощная волна интереса к построению сценического действия на игре с предметами (как, впрочем, и с костюмами) во многом преобразовала театр начала 20 в. постановками Вс.Мейерхольда, Евг.Вахтангова, А.Таирова, А.Грановского и др. И эта линия сценического творчества получила дальнейшее, многообразное и продолжение во второй половине века практически во всех странах мира.

Третья функция реквизита – служить вещественным элементом обстановки реального места действия или атрибутом персонажа, обозначающим его положение, должность, специальность (скипетр, жезл, трезубец, булава, меч, посох, метла и пр.) или принадлежностью его бытовой, производственной и прочих сфер жизнедеятельности (зонт, чемодан, портфель, трость, кошелек, мобильный телефон и т.д., и т.п.).

В каждой из трех функций могут выступать практически одни и те же предметы, более того, часто так бывает в одном и том же спектакле, – в разные его моменты или даже одномоментно, по закону мгновенного театрального «перевоплощения».

В качестве реквизита используются предметы и вещи, как специально сделанные мастерами бутафорского цеха, так и взятые непосредственно из окружающей действительности и лишь по мере необходимости художественно обработанные, приспособленные к сцене. Наконец, реквизитом (с добавлением эпитета «исходящий») в театре называют все то, что актер во время своей игры-действия потребляет: еду, напитки, табак и т.п.

Виктор Березкин

Источник

Определение

Яркой достопримечательностью Санкт-Петербурга, которая рекомендована к посещению туристами и…

Реквизиторский цех

Изготовление театрального реквизита

Санкт-Петербург — город, где нет недостатка в достопримечательностях и в интересных музеях. Однако…

Объемные предметы посуды, например, кувшины, часто изготавливаются из папье-маше. Кроме этого, для этой цели возможно использование оргстекла.
Эффектно выглядящее оружие из вороненной стали зачастую оказывается простым деревом, только гладко отполированным и тщательно натертым графитным порошком, добытым из самых обычных мягких графитных карандашей.
Находящиеся на сцене книжные полки как правило заполнены целыми книжными блоками, выполненными из картона и оклеенными окрашенной тканью. Такие блоки достаточно легки и позволяют без проблем перемещать «наполненные книгами» стеллажи.
Сценическая растительность изготавливается из металла (чаще всего податливой, но достаточно прочной проволоки или тонких металлических трубок и ткани).
«Хрустальные», обильно украшенные подвесками люстры на самом деле оказываются выполненными целиком из металла — на металлической основе висят выполненные из белой жести «хрусталики».
Пенопласт и поролон достаточно активно используются при изготовлении еды, особенное если речь идет о хлебобулочных изделиях, а также скульптур, резьбы на мебели, отдельных архитектурных деталей.
Массы из из клея, муки, гипса, мела, бумаги используются при изготовлении элементов отделки оружия, посуды, мебели, «приготовлении» бутафорских тортов, придании поверхности необходимого рельефа. Кроме того, такие массы, называемые мастиками, используются при изготовлении орденов и им подобных предметов.