Реквизит в кино что это такое

РЕКВИЗИТ

Синонимы:

Публикации

Специальный реквизит в кино, театре, шоу

КУПИТЬ СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕКВИЗИТ

Специальный реквизит (спецреквизит) находится на границе двух миров: мира вещей (props) и мира спецэффектов (SFX).

Для того чтобы понять, что такое специальный реквизит, необходимо сначала понять, что такое «просто реквизит», и что такое спецэффекты.

Реквизи́т (от лат. requisitum) — комплекс вещей и объектов, которые нужны для производства театральных спектаклей, киносъемок, фотосессий, или в качестве образцов для художников и скульпторов и т.п.

Реквизитом могут выступать и настоящие, и бутафорские вещи.

Реквизит выполняет служебные (подсобные) функции, по отношению к главной идее и цели художественного произведения. Однако, его роль огромна, так как на впечатление зрителей влияют не только центральные послания художественного произведения («мессиджи»), но и детали, которые остаются в фоне. 

Реквизитом считаются: мебель, транспорт,  документы,  пресса, оружие,  аксессуары одежды, мелкие (и не очень) предметы быта и тому подобное.

То есть реквизит — это стабильные вещи, предметы, объекты.

Спецэффекты — это не вещи. Спецэффекты — это происшествия, с ограниченным временем существования. Дождь, ветер, падающий и лежащий снег, огонь и горение чего-либо; взрыв, выстрел, имитация попадания пули, вспышка света, затемнение — все это эффекты, которые создают впечатления. Они очень сильны и значимы, но их невозможно зафиксировать (кроме как на кинопленку), взять в руки, положить на склад и т.п. Строго говоря, их даже невозможно несколько раз одинаково воспроизвести: каждый следующий спецэффект будет чем-то отличаться от предыдущего.

Так вот… Специальный реквизит — это вещи, которые позволяют создавать спецэффекты. Иногда ценой собственной «жизни»! 

Например, бутылка из сахарного стекла: в начале сцены — это предмет, а в конце, когда ее разбивают о голову какого-нибудь персонажа, она становится грудой осколков. Но самое главное происходит именно посередине: самое главное — это сам момент разбивания!

Или телескопический нож: в первый момент — просто нож, а через секунду — нож, вотокнутый в тело человека. И, опять, главная работа такого ножа — это движение лезвия: динамическая иллюзия втыкания.

То же можно отнести к телескопическому шприцу, оружию, которое имитирует выстрел, к управляемому пожару (который вспыхивает или гаснет, по команде режиссера), к «тлеющей» бутафорской сигарете и т.д., и т.п.

Таким образом, специальный реквизит работает не статичным присутствием, а своим динамическим изменением. И это намного зрелищнее!

Мастера по спецреквизиту — это уникальные люди. Они, с одной стороны, должны уметь решать нетривиальные технические задачи, а с другой — художественные. 

Наработка знаний, навыков, технологий, производственных мощностей и инструментария для производства спецреквизита занимает не один год.

Но результат стоит того! Даже сейчас не все эффекты можно качественно нарисовать на компьютере (CGI), и специальный реквизит часто спасает некоторые «нетривиальные режиссерские идеи».

КУПИТЬ СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕКВИЗИТ

© Опубликовано на сайте 3xt.ru 25.08.2017. Частичная или полная перепубликация возможны только с разрешения владельцев сайта 3xt.ru

Сет дизайнер — оформляет съемочное пространство, отвечает за декорации для фотосессий или модных показов.

Стилист по волосам — мастер, который делает прически или стрижки, а также подбирает стиль, который наиболее подходит для съёмок.

Стедикам – вспомогательное оборудование камеры, предназначенное для стабилизации камеры и, соответственно, изображения при ручной съемке.

Оператор стедикам — операторы, использующие «Стедикам», обладающие хорошей физической формой, специальными навыками работы с подвижной камерой. Как правило, сцены, требующие применения системы, снимаются отдельным оператором, прошедшим специальную подготовку и специализирующимся только на таких съёмках.

Саунд-продюсер — лицо, ответственное за разработку стиля музыкального проекта, создание публичного имиджа проекта, а также за организацию, финансирование, и контроль за выполнением соответствующих работ.

Саунд-дизайнер — это профессиональный эксперт в работе со звуковым, шумовым и музыкальным сопровождением.

Пре-продакшн — это совокупность всех мероприятий, связанных с подготовкой проекта для съемок. Включает в себя написание сценария, подбор команды и актёров, разработку художественной среды проекта, выбор объектов (мест для съемок) и т.д.

Продакшн — этап непосредственной съемки проекта. Процесс съемки предполагает использование специализированного оборудования и задействование профессиональной съемочной команды с целью накопить весь необходимый по сценарию видео- и аудиоматериал.

Пост — продакшн — Здесь происходит монтаж и обработка снятого материала. Обычно постпродакшн включает:монтаж, цветокоррекцию, обработку звука и саунд-дизайн, композитинг, анимацию и добавление визуальных эффектов, рендеринг. Когда закончили снимать, то сразу начинается постпродакшн.

Продакшн бриф – документ, в котором описаны все пожелания заказчика по поводу будущего рекламного ролика со всеми необходимыми замечаниями и пометками продакшна.

Постпродакшен продюсер — человек, который отвечает за все процессы, составляющие постпродакшн: это монтаж (черновой и чистовой), запись, чистка и сведение звука, озвучивание, подбор и укладка музыки, компьютерная графика, титры, подготовка мастер-копий для разных форм показа (кинотеатр, ТВ, интернет), а также согласование и заключение договоров со всеми участниками постпроизводства и с правообладателями произведений, которые используются в фильме.

Продакт плейсмент/ рекламная интеграция — приём неявной (скрытой) рекламы, заключающийся в том, что реквизит, которым пользуются герои в фильмах, телевизионных передачах, компьютерных играх, музыкальных клипах, книгах, на иллюстрациях и картинах, имеет реальный коммерческий аналог. Может проявляться в демонстрации непосредственно самого́ рекламируемого продукта, его логотипа, а также упоминания продукта в положительном смысле.

Например, наши проекты с рекламной интеграцией.

Проп- стилист — человек, который выстраивает композицию для предметной съемки.

ППМ (pre-production meeting) — обсуждение всех деталей перед съемкой проекта: согласование сценария, раскадровок, костюмов, актеров, локаций, приемов. Особенно важен на больших проектах.

Прелайт (pre-light) — упрощенное выставление осветительной техники за день или несколько дней.

Прешут (pre-shoot) — процесс, в ходе которого режиссёр и оператор делают черновые кадры всего будущего ролика/фильма или отдельных сцен. Часто часть кадров снимается, а другая заполняется стоковыми материалами.

Продакшен сервис (Production service) — услуга по организации процесса съемок уже готовой концепции. Кинемотор принимал участие на следующих проектах в качестве продакшн-сервиса:

Пэкшот (pack-shot) — это кадр с изображением продукта в рекламе, как правило вместе с логотипом или лозунгом. Обычно пэкшотом заканчивается рекламный ролик.

Тендер — (англ. tender — заявка на подряд, поданная на конкурсной основе) — термин, обозначающий конкурентную форму отбора предложений на оплачиваемую поставку товаров, оказание услуг или выполнение работ по заранее объявленным в документации условиям, в оговоренные сроки на принципах состязательности, справедливости и эффективности.

Реквизитор — это технический работник, который отвечает за хранение, получение на складе, ремонт и транспортировку реквизита. В обязанности реквизитора входит обслуживание съёмок соответствующим реквизитом. Реквизитор должен знать какие предметы реквизита находятся у него в наличие, так же он отвечает за сохранность и санитарное состояние реквизита.

Референс(или просто «реф») — это образец или пример, на который ссылаются при создании проекта. Продюсер иногда просит предоставить такие примеры, чтобы лучше себе представить атмосферу или стилистику изображения будущего ролика. Основной термин в продакшене. Часто необходимо уделять львиную часть рабочего времени для поиска подходящих рефов.

Ротоскопинг — техника покадрового отделения объекта от фона. Относительно долго и дорого. Нужна для удаления/вырезания объектов, если невозможно использовать хромакей.

Осветитель/светик — человек, который занимается сборкой, разборкой выставлением и подключением осветительных приборов, работает под начальством гафера.

Тритмент — режиссерское видение будущего произведения, включающее в себя концепцию, референсы и пр. 

Фирменный стиль — совокупность элементов стиля, идентифицирующих принадлежность всего к единой концепции.

Фокус-пуллер — первый ассистент оператора, ответственный за фокусировку объектива.

Фуд-стилист — специалист по оформлению продуктов для фотографирования. Их цель — сделать продукты питания и напитки как можно более привлекательными и желанными на фотографии и видеороликах.

Хромокей (или просто «хромак») — задник / фон зеленого или синего цвета из специального материала; используется с целью наложения любого фонового изображения в процессе обработки и монтажа отснятого материала. Чаще всего применяется для съемки новостных программ или рекламных роликов со сложной компьютерной графикой.

Художник по гриму — полностью разрабатывает образ актера, отвечает за то, как этот образ будет “работать” в кадре. Поэтому художник глубоко изучает сценарий фильма и характер героев, чтобы придумать общую концепцию. Затем он совместно с режиссером подбирает референсы и детали образа. Наконец он закупает нужные материалы, а также согласует свою работу с общим съемочным графиком. 

Художник раскадровщик – специалист, отвечающий за представление сценария в графической форме.

Художник-постановщик — человек, ответственный за визуальное решение в кадре: цвет, локация, реквизит, декорации. Работает в тандеме с режиссером-постановщиком и оператором-постановщиком.

Цейтраферная съемка (обычно используется термин «Таймлапс») — специальный вид кино- и фотосъемки, при которой осуществляется фотографирование серии кадров одного и того же объекта с одной и той же точки съемки через равные промежутки времени. Предназначается для фотографирования медленно протекающих процессов. Промежутки могут длиться от долей секунды (серийная съемка) до часов и даже суток. Называется также «интервальной съемкой».

Некоторые таймлапсы можно увидеть в данном проекте в самом начале.

Шейповая анимация — это анимация геометрических фигур. Геометрические фигуры разной сложности случайным образом появляются и исчезают, а также трансформируются друг в друга. Несмотря на замысловатое исполнение, смысл рекламной идеи остается доступным и понятным всем.

Шурехи — это любые мелкие детали и объекты, а также другие структуры, не несущие прямой смысловой нагрузки. Используются для придания необходимой атмосферы и декорирования кадры. Добавляются на постпродакшне.

NDA (non-disclosure agreement, соглашение о неразглашении) — юридический договор, заключённый двумя сторонами с целью взаимного обмена материалами, знаниями или другой информацией с ограничением к ней доступа третьим лицам. Данный тип соглашений служит для предотвращения утечки любой конфиденциальной информации: от коммерческой тайны до персональных данных

Showreel — видеоролик, представляющий образцы работы кинокомпании, режиссёра, оператора, актёра, фотомодели, корреспондента, дизайнера и т. п. Создаётся в качестве портфолио, чтобы найти работу в новых проектах, продемонстрировав опыт и навыки.

VFX — визуальные эффекты, созданные на компьютере.

VFX супервайзер — специалист, который понимает, какого эффекта в кадре нужно добиться, может придумать (или уже знает), что конкретно нужно сделать, чтобы получить результат, может разработать план действий для других людей, и проконтролировать процесс создания результата от начала и до конца, решая возникающие по ходу дела нюансы. Чаще это именно технический специалист, а не творческий.

Сердце Джейсона

В стартовой сцене ленты «Джейсон отправляется в ад» (9-я часть киносериала «Пятница, 13-е») ФБР разрывает главного злодея на мелкие ошметки выстрелом из базуки. Огромное сердце Джейсона, упавшее в стороне, еще какое-то время бьется. Этот трюк так понравился Роберту Родригесу, что он добыл приглянувшийся орган и использовал его повторно на съемках своего культового хоррора «От заката до рассвета». Там пульсирующее сердце, эффектно вырванное из вампирской груди, успокоилось уже навсегда, пронзенное отточенным карандашом. Чем не осиновый кол?

Ящик с монстром

В сегменте кинокомикса «Калейдоскоп ужасов Стивена Кинга» под названием «Ящик» фигурирует некое неизвестное науке смертоносное существо, найденное под лестницей американского университета. Существо было запаковано в ящик с надписью «Арктическая экспедиция Джулии Карпентер из Хорликского университета. 19 июня, 1834» – в этом контейнере оно, согласно сюжету, просидело последние полторы сотни лет. Пролив немало крови, в итоге тварь вместе с ящиком была отправлена на дно озера. Однако ее приключения на этом не закончились: несколькими годами позже ящик был замечен в подвале семьи Вурхизов в хорроре «Джейсон отправляется в ад» (кстати, там же чудесным образом засветились костяной нож и книга «Некрономикон» из «Зловещих мертвецов 2»). И фамилия «Карпентер» на ящике, разумеется, фигурирует не случайно – это прямая отсылка к режиссеру Джону Карпентеру, снимавшему свой хоррор об Арктике «Нечто» в одно время с «Калейдоскопом ужасов».

Бутафорская газета

Люди внимательные могли заметить, что большинство голливудских персонажей, занятых чтением газеты, как правило, держат в руках один и тот же номер. Титульный лист может различаться в зависимости от сюжетных нужд, но на остальных страницах контент всегда идентичен: совершенно одинаковые черно-белые заголовки, фотографии и карикатуры кочуют из фильма в фильм… Обеспечением Голливуда экземплярами этой «стандартной американской газеты» последние полвека занимается калифорнийская компания под названием Earl Hays Press, изготавливающая под заказ все виды печатной продукции для кинематографических нужд.

Студиям проще приобрести стопку безымянных газет за 15 баксов за штуку и всегда держать ее под рукой, чем каждый раз выкупать права на показ в кадре страниц из New York Times или какого-нибудь другого знаменитого печатного органа. Бутафорская газета засветилась в огромном количестве кинофильмов (например, в ремейке «Техасской резни бензопилой») и телесериалов («Женаты… с детьми», «Отчаянные домохозяйки»). В «Старикам здесь нет места» мастера по реквизиту, правда, слегка перемудрили, использовав в сцене в ресторане сразу два одинаковых экземпляра: одну газету Томми Ли Джонс читает, а вторая – якобы другая, но, судя по заголовкам, точно такая же – лежит перед ним на столе. Лишний довод в пользу выражения «больше – не значит лучше»…

Автомобили будущего

Построить футуристический мир с нуля для фильма «Назад в будущее 2» было очень сложной и дорогостоящей задачей, поэтому неудивительно, что часть реквизита для него авторы наскребли по студийным сусекам, надеясь, что зритель не заметит «секонд-хэнда». Дотошный зритель, однако, прочесал культовый фильм чуть ли не покадрово и разглядел все – и спиннер из «Бегущего по лезвию бритвы», и делореанообразный старкар из «Последнего звездного бойца».

При том, что режиссер Роберт Земекис поставил себе за цель максимально дистанцироваться от того мрачного варианта будущего, что показывается в «Бегущем по лезвию», без кое-каких элементов этого фильма все же не обошлось (что и неудивительно, если учесть, что обрести футуристический вид ленте Земекиса помогал Джин Вайнфилд, один из разработчиков того самого оригинального спиннера). Ну да разве небольшим «камео» перекрашенного спиннера хорошую фантастику испортишь? Вот и фанаты решили, что нет. Кстати, пресловутый «автомобиль будущего», придуманный Вайнфилдом на пару с дизайнером Сидом Мидом, появлялся позже еще и в боевике «Солдат» (1998), но об этом фильме сегодня помнят лишь единицы.

Старинные золотые монеты

Вы обращали внимание на старинные золотые монеты, словно бы путешествующие из фильма в фильм? «Балбесы», «Капитан Крюк», «Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа» – далеко не полный список картин, где их можно увидеть. Все верно: одна и та же груда бутафорских драгоценностей эксплуатируется Голливудом уже не первое десятилетие. И, в общем-то, удивляться нечему, ведь в реальной жизни деньги тоже постоянно переходят из рук в руки. Голливудские бутафорские монеты – тот самый случай, когда слова «сэкономить деньги» используются в самом что ни на есть буквальном смысле.

Олдсмобиль Delta 88 Royale

У Сэма Рэйми весьма своеобразное чувство юмора: избрав машину 1973 Oldsmobile Delta 88 Royale1973 года собственным талисманом, режиссер находит способы вставлять ее почти в каждый свой новый фильм (начиная с дебютных «Зловещих мертвецов», где автомобиль появился впервые). «Олдсмобиль» засветился и в трилогии «Человек-паук», и в хорроре «Затащи меня в ад» и даже в вестерне «Быстрый и мертвый» – в последнем случае это был явный анахронизм, поскольку дело происходило на Диком Западе, так что машину пришлось «раздеть» до основания и надстроить, замаскировав под фургон того времени. В самой свежей по времени ленте – ремейке «Зловещих мертвецов» – любимая машина Рэйми, конечно, тоже присутствует. Исчезнет с экрана она, видимо, не раньше, чем Сэм уйдет на пенсию. Иными словами, на наш век еще хватит.

Универсальный автомобильный номер

О том, что все телефонные номера, которые попадают в кадр в голливудском кино, традиционно начинаются с цифр 555, знает почти каждый (как и то, что реальных номеров такого типа в США не существует). Гораздо меньше людей в курсе того, что аналогичная мера принята в отношении калифорнийских автомобильных номеров. Номера серии GAT больше не выпускаются, что дает реквизиторам возможность использовать один и тот же номер (2GAT123) буквально везде, где требуется крупно показать автомобильный зад.

Примеры? «Полицейский из Беверли-Хиллз 2», «Тренировочный день», «Малхолланд Драйв», «Траффик», «Поцелуй навылет» и сотни других кинофильмов и телесериалов. Мастера по реквизиту полагают, что мало кто обращает внимание на сделанные ими таблички, потому штампуют один и тот же номер снова и снова, не внося в него никаких изменений. По большому счету они правы, поскольку работоспособность «универсального номера» подтверждена десятилетиями его использования, и, за вычетом самых забубенных гиков, вопросов до сих пор действительно никто не задает.

Разбитый Boeing 747

Одним из украшений экранизации «Войны миров» Стивена Спилберга был разбитый самолет. Специально для фильма студия Universal купила списанный Boeing 747 за 2 миллиона и разломала на кусочки. У авторов ленты «Очень страшное кино 4» таких денег на реквизит не имелось, поэтому они пошли самым простым путем: в сцене, пародирующей «Войну миров», ими был использован тот же самый «Боинг». Сегодня останки самолета все еще лежат на задворках студии, и увидеть их может любой, кто придет на экскурсию по Universal Studios. Киношники знамениты своей бережливостью (особенно это актуально сегодня, когда отбивать бюджеты становится все сложней), так что нельзя исключать, что в каком-нибудь новом фильме этот необычный предмет реквизита все еще мелькнет.

Пулемет M134 Minigun

Фанаты фильма «Хищник», конечно, помнят оружие, из которого персонажи Джесси Вентуры и Билла Дьюка вели ураганный огонь по джунглям. Шестиствольный пулемет M134 Minigun (уменьшенная копия тех махин, что устанавливаются на вертолеты) после выхода ленты стал настоящей легендой. Сделанный по спецзаказу облегченный мини-ган по прозвищу Старушка Боль весил больше 20 килограммов, к нему прилагались гигантские аккумуляторы и ящик с патронами, который требовалось носить на спине. Оружие очень понравилось экранному партнеру Вентуры Арнольду Шварценеггеру, поэтому через несколько лет, когда его позвали в «Терминатор 2», Арни уговорил Джеймса Кэмерона использовать его снова.

Не иначе Австрийский Дуб прихватил пулемет с собой, когда уезжал домой со съемок «Хищника», и только и ждал удобной возможности, чтобы расчехлить его и разнести в хлам десяток-другой полицейских автомобилей. Спору нет – в руках Терминатора Старушка Боль выглядела просто шикарно. К слову, система приводилась в движение с помощью электропривода (толстый кабель был спрятан в штанине актера) и стреляла только холостыми. Арни жал на спуск лишь для виду: от него требовалось удерживать M134 в руках, управляли же оружием другие люди. «Когда эта штука начинала стрелять, у всех, включая оператора, отвисали челюсти», – рассказывали позже участники съемок.

Счетчик психокинетической энергии

Поклонники «Охотников за привидениями» наверняка хорошо помнят занятный гаджет, с помощью которого четверка гостбастеров замеряла уровень психокинетической энергии на местах (то есть пыталась засечь присутствие привидений). «Счетчик» смотрелся так здорово, что и другие фильммейкеры пожелали им воспользоваться – правда, предназначение его менялось от фильма к фильму.

Например, у Джона Карпентера во время съемок сай-фая «Они живут» не было денег на разработку переговорных устройств, которыми по сюжету пользовались пришельцы. И поскольку «счетчик уровня ПКЭ» выглядел достаточно загадочно и к тому же его можно было взять напрокат, режиссер долго не раздумывал. Далее гаджет сослужил службу в картинах «Коммандо из пригорода» (где сыграл поисковое устройство), «Рыцарь дорог», «Потусторонний мир» и другой менее заметной кинофантастике. Продолжение, надо полагать, следует…

Униформа космических десантников

«Звездный десант» Пола Верховена стал одним из последних голливудских проектов, для которых было пошито действительно много футуристических костюмов. Униформа солдат Федерации, бившихся с разумными жуками, после съемок наполнила кладовые, но пролежала там недолго – в том же году ее одолжили для съемок фантастической ленты «Турборейнджеры». Далее Джосс Уидон одел в нее солдат Альянса в сериале «Светлячок» (местами на броневых щитках даже можно по-прежнему рассмотреть следы жучиной крови!).

А Тим Бертон в финале ремейка «Планеты Обезьян» подарил то же самое обмундирование обезьяньему отряду быстрого реагирования. Далее был сай-фай «Пришелец» – как можно догадаться, далеко не последний в этом ряду… Форма, что называется, пошла по рукам. Даже после перекрасок шлемы и нагрудные щитки десантников из фильма Верховена остаются узнаваемы – их характерную форму сложно с чем-то спутать. Но поскольку спрос на «униформу будущего» остается высоким, а сэкономить на костюмах хочет едва ли не каждый продюсер с ограниченными финансовыми возможностями, надо полагать, она еще всплывет где-нибудь, и, возможно, даже не раз.

Золотой идол

Помните фигурку оскаленного золотого божка, за которым охотился главный герой фильма «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега»? Идол, разумеется, был слишком хорош, чтобы держать его на полке, поэтому пару десятилетий спустя он всплыл в мелодраме «Мажестик» (во вставном сюжете ленты фигурирует кинопародия на «Индиану Джонса» под названием «Песчаные пираты Сахары», где удостоился «камео» тот же божок, хотя дело происходит уже не в Южной Америке, а в египетской гробнице). Позже фильмография божка пополнилась сериалом «Звездный путь. Глубокий космос девять» и экшеном «Дети шпионов 2».

Судя по всему, идол, фигурирующий в фильме Стивена Спилберга, срисован с ацтекской богини Тласолтеотль (существует похожая статуэтка богини с вылезающим между ее ног ребенком, хотя специалисты и считают, что это подделка, относящаяся в XIX веку). Купить себе такого золоченого божка сегодня может каждый, поскольку производители мерчандайза наштамповали их огромное множество. Так что если знакомые фигурки будут и дальше всплывать в чьих-нибудь фильмах, лично мы ничуть не удивимся.

Инструмент дантиста

В фильме Тима Бертона «Бэтмен» пластический хирург, «исправляющий» улыбку Джокера, оперирует презанятным набором инструментов, среди которых выделяется некая петлеобразная штука с шипами, как будто специально созданная для пыток. Стоп! А не тот ли это самый стоматологический инструмент, что принадлежал Стиву Мартину в «Маленьком магазинчике ужасов» и был применен им к Биллу Мюррею? Вы правы – тот самый. Но этим широкий спектр его применения не ограничивается – например, в триллере Дэвида Кроненберга «Связанные насмерть» тот же пыточный набор был замечен уже в… кабинете гинеколога. Окулисты и проктологи им пока не интересовались, но что-то подсказывает нам, что это лишь вопрос времени.

Робот Робби

Без сомнения, Робби – самый «долгоживущий» и востребованный предмет реквизита в истории американского кино, у него даже есть собственная страница на IMDb. Семифутовый робот был создан в мастерской студии MGM еще в 50-е годы и впервые засветился на экране в фантастической ленте «Запретная планета» в качестве изобретения доктора Морбиуса. Фильм имел большой успех, а Робби стал звездой. Поскольку его создание обошлось студии в 125 тысяч долларов, продюсеры решили дать роботу возможность отработать эти деньги – уже в следующем году он получил новую роль, появившись в ленте «Невидимый мальчик». Далее последовало участие в сериалах «Сумеречная зона», «Лейтенант Коломбо», «Семейка Аддамс», «Человек из U.N.C.L.E.» etc. Робби мелькал в таких фильмах, как «Гремлины», «Земные девушки легко доступны», «Черри 2000», «Луни Тюнз: Снова в деле» и пр., – его полная фильмография насчитывает около трех десятков наименований (и это не считая рекламных роликов).

Несмотря на возраст, он по-прежнему востребован: сравнительно недавно Robby the Robot стал приглашенной звездой в сериале «Теория большого взрыва» и съездил на знаменитый конвент любителей комиксов и фантастики ComicCon. Говорят, что настоящий Робби «ушел на пенсию» еще в 70-е и сегодня хранится в частном музее, а на экране за него сегодня работает идентичная полноразмерная копия. Но для зрителей это все тот же старый знакомый из «Запретной планеты», популярность которого с годами не сумели полностью затмить даже лукасовские R2D2 с C3PO. Кто не знает Робби? Робби знают все!

Статуя «Персей и Пегас»

Не Голливудом единым: советский кинематограф тоже с удовольствием использовал одни и те же вещи в разных фильмах. Первое место среди любимых предметов «Мосфильма» держит статуя «Персей и Пегас» работы французского скульптора Эмиля-Луи Пико, наиболее памятная зрителю по двум комедийным кинохитам – «Служебный роман» (именно эту подарочную лошадь Новосельцев вез в лифте, называя ее «мамонтом») и «Бриллиантовая рука» (Семен Семеныч Горбунков, как мы помним, пытался приобрести в комиссионном магазине «такого же, но без крыльев»). В первый раз на экране скульптура, однако, предположительно появилась еще в 1950 году в ленте Михаила Ромма «Секретная миссия». Затем был «Пакет» Владимира Назарова, а после «Бриллиантовой руки» и «Служебного романа» Персей с Пегасом были замечены в кабинете редактора в ленте «Мой ласковый и нежный зверь».

Уже в постсоветское время статуя украсила свадьбу в комедии «Ширли-мырли». А в новом тысячелетии Персей и Пегас получили работу в Голливуде, засветившись в американской комедии «Сделка» в одной из ресторанных сцен – хотя это, конечно, был уже не «мосфильмовский» экземпляр. Менее известен другой талисман «Мосфильма» – статуя гологрудой женщины, снимавшаяся в «Формуле любви», «Старом Новом годе», «Вечернем лабиринте» и, кстати, том же «Служебном романе». Этот предмет реквизита уже ушел на покой и сегодня украшает садик недалеко от Покровских ворот. А крылатая «лошадь»… Кто знает, возможно, мы ее еще где-нибудь увидим?

Текст:
Артем Заяц